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比尔·盖茨创造了Windows，而约翰·卡麦克创造了《DOOM》。
在PC游戏业界，人们总是将约翰·卡麦克比作比尔·盖茨，将《DOOM》比作Windows。这样的比喻丝毫没有夸张之处，在当时《DOOM》共享版的发行量突破了两千万套（最终突破三千万套），而在同期Windows的装机量也不过2700万套。《DOOM》的热潮疯狂的席卷了全球的每一个角落，成为PC游戏史上最为光辉的传奇之作。
在《DOOM》的制作中卡麦克创造了两项极为重要的全新特效。92年开发《德军总部3D》的同时，卡麦克也在为一家叫做RAVEN的公司制作游戏。在一款叫做《Shadowcaster》的游戏中，他不仅给墙体制作了纹理贴图，也给天花板和地板加入了同样的效果。另外就是光线渐隐效果。在《德军总部3D》中没有加入光线变量，不管是远景还是近景光线强度完全相同。而应用这种技术远景光线较弱近景较强，这样也使得游戏中3D场景的光线效果更加符合现实情况。
同样促成《DOOM》成功的还有当时刚刚出现的VGA（Video Graphics Adapter视频图形适配器）显卡。这种显卡可以同时显示256种颜色，比起EGA进化了一大步。尽管如此，要想实现卡麦克理想中的光线渐进效果还是十分吃力。为了制作这款完全不一样的作品，卡麦克希望游戏中有更为复杂的多边形效果。为此他采用�"二叉空间分割"（Binary
Space Partitioning BSP） 技术，这是由贝尔实验室的Henry Fuchs、Zvi Kedem和Bruce
Naylor等人在1980年提出的，在当时他们用这种技术在屏幕上显示3D物体。
将实际3D模型显示在屏幕上，最基本的问题就是哪一面为可视部分。传统的方式是，每当物体改变位置，电脑就得重新演算一次。而BSP技术将模型视为一个静态整体，不管视点如何改变，各个多边形表面间的联系是不变的。BSP技术将这种表面间的联系事先存储起来，电脑只要查找这些面间的关系就可以了。BSP技术将空间分为两个区片断，如果一个片断内有两个面，则将会被再次分割，直到每一个片断仅包含一个面为止，这样整个空间实际上就被分割为由一些单一面组成的片断。每个片断的数据作为整个树状结构中的一个叶结点，然后电脑就可以通过追踪叶节点的位置来获得各个面之间的关系，通过这种方式有选择性的绘制需要的多边形，而不是全部，从而提高了绘制的速度。
如果用BSP制作的不仅是简单的3D画面而是整个虚拟世界，那会是怎样的呢？
这一点没人试过。在此之前甚至没人想过这样的问题，毕竟，"创造虚拟世界"的人没有几个。而卡麦克就将把这样的一个虚拟世界带给所有玩家。
然而并不是整个id的职员们都乐意于制作《DOOM》，创始人之一汤姆·豪尔就对该作毫无兴趣。在id，豪尔和罗米洛的关系最好，两人经常在一起搞怪开玩笑。或许是因为两人工作性质比较相似的关系，负责游戏以及关卡设计的他们在游戏制作理念上找到了共同点。他们认为游戏的创意设计才是灵魂所在，然而在id却是技术第一，所有的设计都要向技术低头。豪尔对于无法任意发挥自己的设计才能非常不满。豪尔为《DOOM》制作了七个关卡，其中一个还出现在《DOOM
2》上。不过这样一个革命性意义的作品对他却没有什么吸引力，豪尔更喜欢id刚刚成立的时候，喜欢《Commander Keen》等游戏和那些游戏里生动的角色。这种游戏理念上的不合让豪尔产生了离开id的想法，在《DOOM》开发中途汤姆·豪尔就离开了id并在老东家斯科特·米勒的Apogee公司担任游戏设计，条件就是可以随意开发自己喜欢的游戏。
豪尔的离开使《DOOM》的开发进度大大滞后，公司迫切的需要招聘新员工以顶替豪尔的工作。桑迪·彼德森（Sandy Petersen）就在此时向id投放了自己德简历。彼德森当时已经37岁，比起id的年轻人算是个老家伙了。他是一位老资格的游戏人，早在八十年代初就制作了一款文字型RPG《Call
of Cthulhu》，这款游戏里充满了各种食肉僵尸和长满触角的异型。游戏发售后受到了全球玩家的喜爱，销量超过十万套，对于当时的游戏市场状况而言是相当了不起的了。桑迪后来又进入了MicroProse公司开发电脑游戏，这是一家设在巴尔的摩的小型游戏公司，创办者正是鼎鼎大名的Sid
Meier--《文明》的缔造者。
然而罗米洛对桑迪却充满怀疑。在桑迪的简历最后，他声称自己是摩门教徒。罗米洛担心这样一位宗教门徒会对充满恶魔怪兽的《DOOM》产生反感，反而会对开发进度造成阻碍。不过桑迪开发游戏的速度、设计灵感以及在游戏方面的渊博知识却立刻将其说服。
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